С опозданием завершаем Новогодне-Рождественский музыкальный марафон.
День 7. Заключительный.
Петр Ильич Чайковский. Балет "Щелкунчик"
Рождественская сказка про чудо и любовь. По моему мнению, это один из лучших балетов в истории искусства и, соответственно, одно из лучших творений Чайковского. Характерный для Петра Ильича мелодизм особенно выразился в "Щелкунчике". Мелодии балета полны красками, колоритом разных народов и необычайным драматизмом. В этих прекрасных мелодиях поностью выразился меланхоличный, крайне чувственный, но очень сильный человек - Чайковский. И, разумеется, все эти мелодии не были бы такими прекрасными без тех чудесных гармоний и тембральных окрасок инструментов, которыми украшены музыкальные темы.
Стоит сказать, что мелодии балета относительно не сложны. Но свою красоту и полетность они приобретают, как я говорил выше, за счет гармоний и тембров инструментов. Продемонстрирую это на одном из номеров балета - "Па-де-де. Танец принца Оршада и феи Драже" из второго действия.
Главная тема этого номера - низходящая мажорная гамма. Казалось бы, чего особенного? В самом деле, все дети в музыкальных школах начинают с мажорной гаммы в обе стороны: "До - ре - ми - фа - соль - ля - си - до - си - ля -соль - фа - ми - ре - до". Но это же Чайковский. Из низходящей соль-мажорной гаммы сделать одну из самых известных мелодий мира! Основная тема делится на две фразы: 1)соль-мажорная гамма вниз; 2)до - си - соль - ля - соль (как бы обыгрывание субдоминанты и тоники). Затем это же предложение проводится в параллельном ми-миноре. Обычный композитор, наверное, гармонизовал бы первые 3 ноты низходящего движения гаммы через тонику, далее - доминанта и снова тоника. Но Чайковский гармонизирует ее через аккорд второй ступени (далее - доминанта и только после - тоника). Так же и в миноре. За счет этого получается звучание не "в лоб", но с оттенком лиризма, а в кульминационный момент это придает мелодии необычайный драматизм. Добавьте сюда тембральные особенности инструментов оркестра. Лиричность - за счет струнной группы. Кульминация и высшая точка музыкального конфликта и драматизма - за счет медной духовой группы. А ближе к концу произведения, после первой вершины кульминации, в которой тему проводят медные духовые, развивая ее и придавая мрачный оттенок, наступает вторая вершина кульминации, в которой, как и в начале играет струнная группа, но звучит эта тема после проведения медной духовой группой уже как освобождение из мрака и тьмы. Средний раздел танца имеет в какой-то мере пасторальные мотивы, которые получаются за счет тембральных особенностей язычковых деревянных духовых (гнусавого гобоя, напоминающего рожок, и кларнета) и, разумеется, за счет удивительно выразительной мелодии, также имеющей пасторальные оттенки. После непродолжительного, но очень лиричного, в какой-то мере "скорбного" развития мелодии струнной группой, которое выводит нас на мотивы основной темы, наступает драматическая кульминация и ее первая вершина, исполняемая медными духовыми, с мотивами главной темы, но в миноре. Полностью о кульминации я говорил выше. Заканчивается танец торжественными победными аккордами. Весь танец для прослушивания прикреплен ниже первым.
Также прикрепляю советский мультфильм "Щелкунчик" (1976). Реж: Борис Степанцев.
Еще хочу поделиться сюитой "Рождественская елка", составленной Чайковским по "Щелкунчику" и включающей в себя некоторые номера из балета. Прикреплена ниже.
Ну и разумеется сам балет в постановке Большого Театра. Солисты: Николай Цискаридзе и Нина Капцова. 2000 год.